{"id":6987,"date":"2026-09-29T08:21:11","date_gmt":"2026-09-29T13:21:11","guid":{"rendered":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/?p=6987"},"modified":"2026-09-29T08:21:13","modified_gmt":"2026-09-29T13:21:13","slug":"entre-a-genialidade-e-a-memoria-por-que-o-met-desistiu-de-john-jalliano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/?p=6987","title":{"rendered":"Entre a genialidade e a mem\u00f3ria: por que o Met desistiu de John Jalliano?"},"content":{"rendered":"\n

Retrospectiva dedicada ao estilista brit\u00e2nico \u00e9 retirada da programa\u00e7\u00e3o de 2027 ap\u00f3s cr\u00edticas ao seu passado de declara\u00e7\u00f5es antissemitas e racistas; quinze anos depois da condena\u00e7\u00e3o que interrompeu sua carreira, o caso reacende o debate sobre reden\u00e7\u00e3o, responsabilidade e os limites da celebra\u00e7\u00e3o art\u00edstica<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Por Peps Delmiro e Camila Lobaton*<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

John Galliano estava prestes a receber uma das maiores homenagens que um estilista vivo pode alcan\u00e7ar. Em maio de 2027, o Metropolitan Museum of Art, em Nova York, apresentaria John Galliano: Horizons, retrospectiva dedicada a quatro d\u00e9cadas de sua carreira. A exposi\u00e7\u00e3o acompanharia sua trajet\u00f3ria desde a cole\u00e7\u00e3o de formatura na Central Saint Martins, em 1984, passando por Givenchy e Dior, at\u00e9 os anos \u00e0 frente da Maison Margiela. Seria apenas a terceira vez que o Costume Institute dedicaria uma retrospectiva a um designer vivo. A primeira foi Yves Saint Laurent, em 1983; a segunda, Rei Kawakubo, da Comme des Gar\u00e7ons, em 2017. A homenagem, por\u00e9m, n\u00e3o acontecer\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Em 31 de agosto de 2026, Met e Galliano anunciaram conjuntamente que Horizons n\u00e3o seguiria conforme planejado. O museu informou que h\u00e1 uma nova exposi\u00e7\u00e3o para a primavera de 2027 e os detalhes do Met Gala daquele ano ser\u00e3o anunciados posteriormente. Em declara\u00e7\u00e3o divulgada pelo estilista, Galliano afirmou que, depois de refletir e conversar com o museu e outras pessoas envolvidas, considerou melhor que a exposi\u00e7\u00e3o n\u00e3o acontecesse naquele momento.<\/p>\n\n\n\n

A decis\u00e3o encerra, ao menos por enquanto, uma tentativa de colocar no centro de uma das institui\u00e7\u00f5es culturais mais importantes do mundo um nome cuja trajet\u00f3ria \u00e9 insepar\u00e1vel de um dos epis\u00f3dios mais graves da moda contempor\u00e2nea. O passado de Galliano n\u00e3o \u00e9 apenas uma controv\u00e9rsia da imprensa.<\/p>\n\n\n\n

Em 2011, um v\u00eddeo gravado em um bar de Paris mostrou o estilista proferindo insultos antissemitas. O epis\u00f3dio provocou uma rea\u00e7\u00e3o imediata da ind\u00fastria e levou a Dior a demiti-lo. Meses depois, o Tribunal Correctionnel de Paris, respons\u00e1vel pelo julgamento criminal na capital francesa, o considerou culpado por insultos p\u00fablicos de car\u00e1ter antissemita e determinou uma multa de 6 mil euros, com suspens\u00e3o. A condena\u00e7\u00e3o estava relacionada a dois epis\u00f3dios ocorridos em Paris, em outubro de 2010 e fevereiro de 2011. A decis\u00e3o tamb\u00e9m registrou que Galliano apresentava problemas relacionados ao uso de \u00e1lcool, medicamentos e outras subst\u00e2ncias, mas que, segundo o tribunal, estava consciente de seus atos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
John Galliano no tribunal parisiense em Fevereiro de 2011\/REUTERS. <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Registro em v\u00eddeo das declara\u00e7\u00f5es antissemitas e racistas de John Galliano em um bar de Paris, em 2011. <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A condena\u00e7\u00e3o marcou uma ruptura. Galliano perdeu o posto na Dior, viu sua reputa\u00e7\u00e3o desmoronar e se afastou do centro da moda. Para algu\u00e9m que havia constru\u00eddo uma carreira baseada justamente na for\u00e7a de sua presen\u00e7a criativa, o desaparecimento dos grandes holofotes representava mais do que uma mudan\u00e7a profissional. Mas o afastamento n\u00e3o seria definitivo.<\/p>\n\n\n\n

Galliano passou por tratamento e come\u00e7ou, aos poucos, a reconstruir sua rela\u00e7\u00e3o com a ind\u00fastria. Em 2013, colaborou com Oscar de la Renta. No ano seguinte, foi escolhido como diretor criativo da Maison Margiela, retornando a uma posi\u00e7\u00e3o de lideran\u00e7a em uma grande casa de moda apenas tr\u00eas anos depois da condena\u00e7\u00e3o. Durante dez anos, Galliano permaneceu na Maison Margiela. Em 2024, deixou a dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica da marca. A pr\u00f3pria empresa reconheceu sua contribui\u00e7\u00e3o para o futuro da casa, enquanto o estilista afirmou que continuaria em processo de expia\u00e7\u00e3o e que Renzo Rosso, fundador do grupo OTB, havia lhe dado a oportunidade de reencontrar sua voz criativa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Maison Margiela Artisanal, primavera\/ver\u00e3o 2024, em Paris, por John Galliano (Foto: Pierre Suu\/Getty Images)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O retorno n\u00e3o apagou o epis\u00f3dio de 2011, mas mostrou uma caracter\u00edstica recorrente da ind\u00fastria cultural: a capacidade de reconstruir carreiras mesmo depois de rupturas profundas. \u00c9 poss\u00edvel reconhecer sua import\u00e2ncia para a moda sem ignorar o que aconteceu. Da mesma forma, \u00e9 poss\u00edvel reconhecer a gravidade de suas declara\u00e7\u00f5es sem fingir que os anos posteriores de sua carreira n\u00e3o existiram. Uma coisa n\u00e3o precisa eliminar a outra.<\/p>\n\n\n\n

A pr\u00f3pria ideia da retrospectiva do Met aparentava partir dessa contradi\u00e7\u00e3o. A exposi\u00e7\u00e3o pretendia apresentar a trajet\u00f3ria completa do estilista, incluindo sua queda na Dior e sua reinven\u00e7\u00e3o posterior. O problema passou a ser outro: colocar essa trajet\u00f3ria dentro de uma institui\u00e7\u00e3o dedicada \u00e0 preserva\u00e7\u00e3o e \u00e0 celebra\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria da moda significaria tamb\u00e9m conferir a Galliano uma esp\u00e9cie de reconhecimento p\u00fablico?<\/p>\n\n\n\n

A pergunta ganhou for\u00e7a depois que o calend\u00e1rio da exposi\u00e7\u00e3o foi associado ao Met Gala de 2027. A mostra estava prevista para abrir em maio, per\u00edodo que coincidiria com o Yom HaShoah, o Dia da Mem\u00f3ria do Holocausto. Para cr\u00edticos da homenagem, a proximidade entre a celebra\u00e7\u00e3o e uma data dedicada \u00e0 mem\u00f3ria das v\u00edtimas do Holocausto tornava a escolha ainda mais dolorosa.<\/p>\n\n\n\n

Entre os cr\u00edticos estava Julie Menin, presidente do Conselho Municipal de Nova York. Filha de uma sobrevivente do Holocausto e primeira mulher judia a ocupar a presid\u00eancia do \u00f3rg\u00e3o, ela manifestou publicamente sua preocupa\u00e7\u00e3o com a exposi\u00e7\u00e3o e afirmou que a decis\u00e3o de question\u00e1-la tinha um car\u00e1ter pessoal para ela e para a comunidade judaica. A press\u00e3o n\u00e3o vinha, portanto, apenas de pessoas que rejeitavam Galliano por seu comportamento passado. O caso passou a envolver a pr\u00f3pria responsabilidade de uma institui\u00e7\u00e3o cultural diante da escolha de quem ser\u00e1 colocado em evid\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

Para Denise Green, da Cornell University, essa discuss\u00e3o merece ser ampliada. Em an\u00e1lise publicada pela institui\u00e7\u00e3o em 1\u00ba de setembro de 2026, Green afirma que as declara\u00e7\u00f5es antissemitas e racistas de Galliano foram graves e que seu talento art\u00edstico n\u00e3o as justifica. Ao mesmo tempo, ela questiona se o estilista n\u00e3o estaria se tornando um alvo conveniente para uma discuss\u00e3o que deveria tamb\u00e9m examinar as escolhas e os incentivos das pr\u00f3prias institui\u00e7\u00f5es culturais.<\/p>\n\n\n\n

Museus n\u00e3o s\u00e3o apenas dep\u00f3sitos de roupas, pinturas, esculturas ou documentos. Ao organizar uma retrospectiva, eles ajudam a estabelecer quais artistas ocupar\u00e3o determinado lugar na mem\u00f3ria coletiva. A escolha de uma institui\u00e7\u00e3o como o Met possui peso simb\u00f3lico porque transforma uma trajet\u00f3ria individual em patrim\u00f4nio cultural apresentado ao p\u00fablico. Isso n\u00e3o significa que museus devam exibir apenas artistas considerados moralmente irrepreens\u00edveis. Se esse fosse o crit\u00e9rio, uma parcela consider\u00e1vel da hist\u00f3ria da arte precisaria desaparecer das galerias.<\/p>\n\n\n\n

O desafio est\u00e1 em outra parte: como apresentar uma obra importante sem transformar a import\u00e2ncia da obra em absolvi\u00e7\u00e3o do autor?<\/p>\n\n\n\n

Sua carreira posterior demonstra que houve espa\u00e7o para mudan\u00e7a. Ele reconheceu o que fez, passou por tratamento, voltou ao trabalho e construiu uma nova etapa profissional. A Reuters, ao noticiar sua sa\u00edda da Maison Margiela em 2024, registrou justamente essa trajet\u00f3ria de reconstru\u00e7\u00e3o iniciada depois de sua demiss\u00e3o da Dior. Mas uma segunda chance n\u00e3o significa necessariamente esquecimento.<\/p>\n\n\n\n

Em sua declara\u00e7\u00e3o sobre o cancelamento da exposi\u00e7\u00e3o, Galliano reconheceu que suas palavras do passado continuam causando dor, especialmente \u00e0s comunidades judaica e asi\u00e1tica. Tamb\u00e9m afirmou compreender que uma exposi\u00e7\u00e3o dedicada ao seu trabalho poderia ser dolorosa para algumas pessoas e que n\u00e3o queria que a discuss\u00e3o sobre sua trajet\u00f3ria colocasse o Met em uma posi\u00e7\u00e3o dif\u00edcil ou desviasse a aten\u00e7\u00e3o do trabalho do Costume Institute. Galliano mudou sua vida profissional. O debate, agora, \u00e9 se essa mudan\u00e7a deveria culminar em uma homenagem institucional dessa dimens\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O Met decidiu que n\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 o criador de desfiles extravagantes, respons\u00e1vel por algumas das imagens mais marcantes da moda das \u00faltimas d\u00e9cadas. H\u00e1 tamb\u00e9m o homem que, em um momento de sua vida, dirigiu ofensas antissemitas e racistas contra outras pessoas e acabou condenado judicialmente por isso. Entre esses dois personagens existe uma carreira inteira. \u00c9 essa carreira que o Met pretendia colocar em exposi\u00e7\u00e3o. E \u00e9 essa mesma carreira que acabou levando a institui\u00e7\u00e3o a recuar.<\/p>\n\n\n\n

O caso deixa uma quest\u00e3o que ultrapassa as passarelas: quando uma obra pertence \u00e0 hist\u00f3ria, at\u00e9 onde vai o direito de preserv\u00e1-la e onde come\u00e7a a responsabilidade de decidir como e quando seu autor deve ser celebrado? N\u00e3o h\u00e1 uma resposta simples.<\/p>\n\n\n\n

No caso de Galliano, a exposi\u00e7\u00e3o n\u00e3o chegou \u00e0s vitrines. Antes que os vestidos ocupassem as salas do Met, foi o passado que voltou a ocupar o centro da discuss\u00e3o. E, desta vez, n\u00e3o foi poss\u00edvel deix\u00e1-lo do lado de fora.<\/p>\n\n\n\n

*Atividade desenvolvida pelos alunos da disciplina Reda\u00e7\u00e3o Jornal\u00edstica 2 (2026.1), sob a orienta\u00e7\u00e3o da professora P\u00e2mela Rocha<\/em><\/p>\n\n\n\n

FONTES UTILIZADAS<\/h3>\n\n\n\n
Not\u00edcia que originou a reportagem:<\/strong> https:\/\/vogue.globo.com\/moda\/noticia\/2026\/08\/john-galliano-nao-sera-mais-tema-da-exposicao-no-metropolitan-museum-of-art-em-2027.ghtml<\/strong><\/a><\/td><\/tr>
https:\/\/www.metmuseum.org\/pt\/press-releases\/spring-ci-2027-announcement<\/strong><\/a><\/td><\/tr>
https:\/\/news.cornell.edu\/media-relations\/tip-sheets\/what-galliano-controversy-reveals-about-museums-morality-and-attention<\/strong><\/a><\/td><\/tr>
https:\/\/www.washingtonpost.com\/style\/fashion\/2026\/08\/31\/john-galliano-pulls-out-show-met\/<\/strong><\/a><\/td><\/tr>
https:\/\/www.reuters.com\/article\/lifestyle\/galliano-gets-8400-fine-for-anti-semitic-outburst-idUSTRE7872MY\/<\/strong><\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Retrospectiva dedicada ao estilista brit\u00e2nico \u00e9 retirada da programa\u00e7\u00e3o de 2027 ap\u00f3s cr\u00edticas ao seu passado de declara\u00e7\u00f5es antissemitas e racistas; quinze anos depois da condena\u00e7\u00e3o que interrompeu sua carreira, o caso reacende o debate sobre reden\u00e7\u00e3o, responsabilidade e os limites da celebra\u00e7\u00e3o art\u00edstica Por Peps Delmiro e Camila Lobaton* John Galliano estava prestes a<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":7000,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[5,1],"tags":[8],"coauthors":[136],"class_list":["post-6987","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-ultimas-noticias","tag-destaque"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/acatraia.ufac.br\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/0-5.png?fit=630%2C354&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6987","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6987"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6987\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7007,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6987\/revisions\/7007"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6987"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6987"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6987"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/acatraia.ufac.br\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=6987"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}